www.kadrikarahan.net: Kökler ve Dallar Konseri

22 Eylül 2009 Salı

Kökler ve Dallar Konseri

Türkiye Sakatlar Derneği, müzikseverleri Aya İrini Müzesi’ne davet ediyor. Ara Dinkjian ve Erdal Akkaya müzikleriyle kültürleri buluşturuyor. Sevginin, kardeşliğin, hoşgörünün ve barışın türküleri söyleniyor.

Türkiye’nin en köklü ve büyük engelli örgütü “Türkiye Sakatlar Derneği” dev bir müzik organizasyonuna imza atıyor. 26 Eylül 2009 Cumartesi günü Kültür ve Turizm Bakanlığı tarafından tahsis edilen Aya İrini Müzesi’nde yapılacak “Kökler ve Dallar Konseri” ile tarihsel bir buluşma gerçekleşiyor. Saat 20.30’da başlayacak konserde dünyanın en tanınmış ud virtiözü olan Ara Dinkjan ve ülkemizin yetiştirdiği önemli bir bağlama ve şelpe ustası Erdal Akkaya unutulmayacak bir müzik şöleni gerçekleştirecek. Konser bir yönüyle kültürel buluşmaya, diğer yönüyle de ülkemizde yaşayan engelliler için büyük bir projenin tanıtımına ev sahipliği yapacak.

Türkiye Sakatlar DerneğiTürkiye Sakatlar Derneği 1960 yılında kurularak, 1963 yılında Danıştay Genel Kurulu ve Bakanlar Kurulu kararıyla kamuya yararına çalışmaya hak kazandı.Dernek 68 şubesi ile engellilerin hayatın her alanında eşit koşullarda yer alması ve temsil edilebilmesi için çalışmalar yürütmektedir.Birçok konuda faaliyetler yürüten TSD, Çorlu’da bir ilköğretim ve iş okulu yaptırarak 2003 yılında Milli Eğitim Bakanlığı’na teslim etti.Dernek, bu başarıdan cesaret alarak, Balıkesir iline bağlı Gönen’de yeni bir proje başlattı. TSD Nihat Kaban Engelsiz Yaşamevi projesinin önemli bir kısmı tamamlandı. Yaşamevi inşaatının bitirilmesi ve hizmete sokulması amacıyla İstanbul Valiliğinin 26.03.2009 tarih ve 27077 sayılı olurlarıyla bir yardım kampanyası açıldı. Kültürleri buluşturan bu konser, aynı zamanda bu kampanyamızın tanıtılmasını hedeflemektedir.Türkiye Sakatlar Derneği, daha kalıcı eserlerle engelli vatandaşlarımızın yaşamlarına katkı verme çabası içindedir.

Ara Dinkjian

Klasikleşmiş şarkıların bestecisi...Ara Dinkjian, 19. yy başlarında Diyarbakır’dan ABD' ye göç eden bir ailenin üyesi olarak 1958 yılında New Jersey' de doğdu.Udu evdeki taş plaklardan sevdi, Celal Güzelses'i dinleyerek enstrümanını geliştirdi.Arto Tunç Boyacıyan ile “Night Ark” isimli bir grup kurdu ve “Avcı” filminin müziklerini yaptı.Armenian In America (Amerika’da bir Ermeni) ve Peace On Earth ( Dünyada Barış) albümleri 2005, 2006 ve 2007 İsrail Uluslararası Ud Festivallerinde (Jerusalem International Oud Festivals) canlı olarak kaydedildi.Night Ark grubuyla yaptığı albümlerin dışında Arto Tuncboyacıyan, Eleftheria Arvanitaki, Omar Faruk Tekbilek, Brian Keane, Hasan Isakkut, Bhavani ve Onnik Dinkjian ile ortak albümler yayınladı.“Dinata, Dinata” adlı bestesi 2004 Atina Olimpiyatlarının kapanış töreninde çalındı. Eserlerinin pek çoğu sinema ve televizyonda film müziği olarak kullanıldı. Sezen Aksu'nun “Gülümse” ve “Deli Veren”, Fahir Atakoğlu'nun “2”, Burcu Güneş’in “Tılsım” albümlerinde misafir sanatçı olarak yer aldı.Dinkjian’ın besteleri arasında Sezen Aksu'nun “Sarışınım”, “Vazgeçtim”, “Son Sardunyalar”; Alpay'ın “Dağların Arkasında Yar”; Ahmet Kaya’nın “Ağladıkça” ve Yunanlı sanatçı Eleftheria Arvanitaki’nin “Meno Ektos” adlı eserleri yer aldı. Sanatçı, Vasilis Saleas, Coşkun Sabah, Bedri Ayseli, Rober Hatemo, Ethem Adnan Ergil, Mine Koşan ile çalışmalar yaptı.Ara Dinkjian ayrıca dünyadaki en iyi ud virtiözleri arasında sayılmaktadır. Dünya çapında konser sahnelerinde, ud festivallerinde, seminerlerde ve master sınıflarında görülmektedir.

Erdal Akkaya

Geçmişten Geleceğe Uzanan Bir Köprü…1972 yılında aslen Erzincanlı bir ailenin üçüncü çocuğu olarak İstanbul'da doğdu.Ablaları Saadet ve Gülten Akkaya’dan oluşan "Akkayalar" adlı müzik topluluğuna bağlaması ve sesiyle eşlik etti.Hasret Gültekin’in 1992 yılında çıkan albümünün, 1995’te Güler Gültekin’in “Türkülerde Yaşamak”, Nilüfer Akbal’ın “Miro” isimli albümlerinin düzenlemelerinde yer aldı ve bağlamalarını çaldı.İstanbul Devlet Opera ve Balesi’nin önemli kadın solistlerinden, Uluslararası Verdi Ödülü’ne sahip Elena Kember ile icra ve solistlik üzerine çalışmalar gerçekleştirdi. Özdemir Erdoğan ve Ferhat Livaneli gibi sanatçılarla stüdyo çalışmalarında bulundu. Selda Bağcan gibi birçok sanatçının albüm kayıtlarına bağlamasıyla katıldı.İlk solo albümü “Yağmurla Gelen” 1997 yılında yayınlandı. 1999’da Duisburg Volks Hoch Schule’nin katkılarıyla ilk resitalini verdi. New York’ta İlhan Erşahin’in prodüktörlüğünde hip-hop tarzında bir çalışmaya doğaçlama bağlama kaydetti.1997 – 2001 yılları arasında Zülfü Livaneli’ye yurtiçi ve yurtdışı konserlerinde solo bağlama ve şelpesiyle eşlik etti, vokal yaptı. Livaneli konserleri kapsamında Mikis Theodorakis, Maria Farandouri, Liesbeth List, Al Di Meola, İlhan Erşahin, Ara Dinkjiyan gibi uluslararası isim yapmış usta sanatçılarla birlikte aynı sahneyi paylaştı.2001’de ikinci albümü olan “Ciğerparem” müzikseverlerle buluştu. 2002 yılında TRT için “Bir Tutam Temre Otu” adlı üç bölümlük belgeselin müziklerini yaptı. Özdemir Erdoğan’ın 2004 yılında çıkan “Gitarıma Türkü Öğrettim O Söyledi Ben Dinledim” enstrümantal projesinde bağlama ve cura çaldı.2006-2007 döneminde Su TV’de Türkiye’nin önde gelen virtüözlerinin konuk olduğu “Kökler ve Dallar” programını hazırlayıp sundu. “Zülfü Livaneli 35. Sanat Yılı” konserinde Sezen Aksu, Ajda Pekkan, Nilüfer, Nükhet Duru gibi Türkiye’nin önemli yorumcularına eşlik etti.

Biletix

Hiç yorum yok:

Yorum Gönder

Kaydol: Kayıt Yorumları (Atom)

Jale Sancak

Evet sistemin istediği, popüler olan şeyler ön plana çıkartılıyor. Sen sistemle uyuşmuyorsan, sisteme karşıysan ve ürettiğin şeyler sistemi sorgulayan şeylerse zaten otomatikman seni dışarıda bırakıyor, sana ulaşılması engelliyor. Halkın önüne derinlikli olmayan, eyleyici, oyalayıcı, kolay şeyleri koyuyor. Büyük kitleler hemen oraya ulaşabiliyorlar ama gerçek ve has olana ulaşamıyorlar. Çünkü ulaşırlarsa sistem için tehlike oluşuyor. Bu durumda da insanların seçici olmasını beklemek zor. Bu bizim kültürsüzlüğümüzün kışını da gösteriyor aslında. Çünkü hiçbir zaman toplum bir aydınlanma dönemi yaşamadı, oraya varılabilecek yollardan geçmedi. sosyo-ekonomik, sosyo-kültürel açıdan gelişilemediği için de bir dönüşüm sağlanamadı, sağlanamıyor ...

Süleyman Saidov

Tamamen kendime ait bir çalışma. Hem fikir olarak hem düzenleme olarak. Ben çok fazla müzik dinleyen biriyim. Müzik dinlemenin de bir usulü vardır. İki çeşit müzik dinleme şekli vardır: biri sıradan biri profesyonelce. Sıradan müzik dinleyenlerde incelenen ve beğenilen kısım şan bölümü ilk başta, sonra güfte ve bestelerdir. Fakat profesyonel bir müzisyen müziği çok farklı bir şekilde dinler ve yorumlar. Ve bu şekilde dinleyen bir dinleyici ne kadar fazla müzik dinlerse o kadar fazla bilgisi genişler. Ben bir müzisyen olarak, aldığım gitarı ve yaptığım bütün aranjmanları, besteleri ve ürettiğim tüm fikirleri buna borçluyum ...

Orçun

Önceleri albüm fikri yoktu zaten. 97 yılında 18 yaşıma yeni girmek üzereydim. O yaşta yaptığım şarkıları insanlarla paylaşmaktı amacım ama başka seslerden yani başka sanatçılardan duymak istiyordum şarkılarımı hatta şarkılarımızı diyeyim çünkü 15 senelik arkadaşım, dostum İskender Külekçi’ye haksızlık etmeyelim. Benim her zaman yanımda oldu, Albümdeki bütün sözlerim onundur ve birlikte sanatçılara verdiğimiz şarkılarda. Bende naçizane arada yazıyordum ama onun eline kimse su dökemez söz konusunda. O yüzden hiç ayrılmadan birlikte çalıştık dediğim gibi. Tabi ki sesime de güveniyordum o zamanlar ama yeterli bulmuyordum, ileride eğitimimi alıp kendi şarkılarımla çıkmak istiyordum.

Naim Dilmener yazdı ...

Ama tabii, her geçmişe el atanın ille de “para-pul” saikiyle hareket ettiğini söylemek mümkün değil. Mesela Mehtap Meral ve Sema: Biri tangonun, diğeri ise kantonun baş köşede olduğu birer albüm yaptı. Sema’nın değil ama Mehtap Meral’in henüz ilk albümü üstelik. Her ikisi için de genel kabul görenin, yani para edenin, yani üç kuruş etmez o tek tip ritimlerin peşinden gitmek çocuk oyuncağı olabilecekken, bundan imtina ediyor ve zor olan yola sapıyorlar. Neden? Hiç mi akılları yok? Var. Hatta herkesten daha fazla var ve sorun tam da bu işte ...

Gülbahar Kültür yazdı ...

Türkiye’de yaşayan her ailenin uzaktan ya da yakından tanıdığı mutlaka birileri vardır Almanya’da yaşayan. Hikayeler üç aşağı beş yukarı birbirinin benzeri. ‘Konuk işçi’ Almanya’da ‘yabancı’, Türkiye’de ‘Almancı’ ya da ‘gurbetçi’ adıyla anılmaya başladı. Uzun yıllar bu böyle gitti. 50 yıl sonra nerdeyiz diye sorarsanız, kimileri hala sıla kafasında. Kimileri arada derede kaldı, ne buralı olabildi ne geri dönebildi. Kimileri kendini döviz için satılmış, kaderine terkedilmiş duygusuyla Almanya’yı zorunlu olarak ikinci vatan belledi. Kimileri uyum sağladı. Kimileri kraldan çok kralcı kesildi. Kimileri kendine özgü yeni bir kimlik inşa etti, kendi yaşam sentezini gerçekleştirdi. Yine de herkes için geçerli ortak bir nokta var. Artık ‘Almanyalı Türkler’ ya da ‘Türk kökenli Almanlar’ diye bir gerçek var ...

Mete Özgencil

Sanat ayarlar ve dengeler silsilesidir. Ve benim için sanat: Edindiğiniz gerçekliği, kendi üslubunuzla reddedilemez bir biçimde sunma halidir. ''Sanat, sanat için midir, vasat için midir'' gibi safsatalarla yorulmuş akıllar artık ''Sanat''ın ne olduğunu düşünmek bile istemiyorlar. Bu resim için de geçerli, müzik için de, sinema ve müzik videosu için de. Bizde ise artık nerdeyse ''Şarkıcı'' demek oldu ''Sanatçı''. ''İcracı'' ve ''Yorumcu'' da yan tarafta dururken hem de.

Ali Akcan

Evet sıklıkla sahne çalışmalarımda albümden şarkılar da söylüyorum, özellikle “Vakit Dolmadan ve Yollara İnat” en çok istenilen şarkılarım. Sahnede olmak tabii ki benim için vazgeçilmez bir keyif, kendimi ifade edebildiğim tek alan diyebilirim. Aynı zamanda sahne de olmak demek büyük de bir sorumluluk demek, insanları sadece eğlendirip göndermek demek değil, duruşunuzla, repertuarınızla, müzikalitenizle bir duruş sergilemek demek, bu duruşunuzla istikrarlı bir şekilde ilerlemek demek ...

Sarp Maden

Evet gerçekten eskiye göre daha canlı bir ortam var. Hem gelen yabancı müzisyenler hem de cazın değişik dallarında çalışmalar yapan yerli müzisyenler çok daha fazla artık. Bu çok güzel bir şey. Ama genelde yoğunluk İstanbul’da. Bunun diğer şehirlere de yayılmasını isterim şahsen. Özellikle genç kuşakta kendi projelerini yapan çok iyi müzisyenler var. Bunların desteklenmesi lazım. Bütün olumlu gelişmelere rağmen caz müzisyenlerinin kendi müziklerini yaparak yaşamaları hala çok zor ülkemizde. Ama yine de geleceğe umutla bakıyorum ...

Kent Şarkıları

Beste yapmaya başladığım yıllardan itibaren bir hayalim vardı, o da şarkılarımı ünlü isimlere okutmak. Bunun için çok da mücadele ettiğim söylenemez. Etrafımda sesini ve yorumunu sevdiğim arkadaşlarım varken başka isimler aramak gereksizdi. Bu proje öyle bir isim altında hayata geçirilmeliydi ki herkes benimsemeli ve gerçekten de kendini yorumcu ve enstrümanist olarak ifade etmek isteyen herkesin sahnesi olmalıydı. Ben grup çalışmalarını seven birisiydim. Bu yüzden “Kent Şarkıları” adı altında toplandık ve ortaya güzel bir iş çıkardık ...

Çiğdem Erken

Belirli bir çevreden olumlu görüşler geleceğini tahmin edebiliyordum aslında. En çok önemsediğim noktalardan biri şarkılarımın demolarını internette keşfetmiş ve yıllardır dinleyen insanların bu albümde de aynı samimiyeti yakalaması idi. Bence esas güç şarkıda. İyi şarkı her ortamda kendini gösterir. Eğer albümüm başarılı sayılıyor ise nedeni söze dayalı şarkılarımdır. Albüm yapmak büyü yapmak gibi bir şey. Tarifi var ama garantisi yok. Büyü tuttuysa ne mutlu bana ...

Mehtap Meral

Tangoyu hep çok sevdim. Dansını da, müziğini de çok yakın hissettim kendime. Sahne çalışmalarımda mutlaka tango eserler seslendirirdim. Dans olarak da hayatıma dahil olmasıyla bir tango projesi gerçekleştirme ihtiyacını daha çok hissettim. Zaten tango formunda birçok bestem de hazırdı. Ama hep söylüyorum: "Bu Benim Tangom" Tango, doğduğu toprakları, muhalif tavrı, kadın duruşu, estetiği, gerilimi, barındırdığı tutku ve şiire olan yakınlığıyla beni içine hapsetti. Ben de var olan tango formuna kendi sesim ve duygularımla yaklaşmak istedim ...

Mabel Matiz

“Mabel Matiz ve Şarkılı Yatak” adlı blog sayfamda yalnızca gitar vokal olarak kaydettiğim cover kayıtlarımı yayınladım bir süre. Buradan aldığım güzel tepkiler beni kendi şarkılarımı da yayınlama konusunda cesaretlendirdi. 2008 Ekim’i itibariyle de Arafta’yı, Peruk Gibi Hüzünlü’yü, Kül Hece’yi yayınladım; tepkiler genellikle olumlu oldu. İnsanlar uzun süre kim olduğumu bilmeden, yüzümü görmeden o şarkıları dinlediler; ben de iki yıl kadar mutlu mesut halde arka planda durup yalnızca şarkıların gittiği yolu seyrettim ...

Cem Tekin

Albümdeki dört beste bana ait. Birçok bestem daha vardı kafamda fakat belirli bir konsept oluşturup bu çerçevedekileri koydum albüme. Sadece Karadeniz müziği yapan gruplarla çalıştığım dönemden içimde kalan sert bir Karadeniz şarkısı yapma özlemi hep kalmıştı içimde. Çünkü bu kadar sert tonlar hiç kullanılmamıştı. ''Rock Atma'' iyi bir deneme oldu diye düşünüyorum. Yine çok sevdiğim bir türkü olan ''Bülbülüm Altın Kafeste'' üzerinde de bir deneme yaptık. Sonuç albümde ve yorumları hakikaten çok merak ediyorum ...

Kaan Altınova

Albüm oluşturmak çok uzun ve yorucu fakat bir o kadarda keyifli bir süreç. Kaba hazırlık süreci bu şekilde gitti. Ancak istediğim gibi duymak kafamdaki müziği ona en yakın haliyle yansıtmaya çalışmak çok fazla detayı ve uzun çalışmayı barındırıyor. Albümde ki tüm düzenlemeler bir ay boyunca süren grup provalarıyla oluşturuldu. Bilgisayar başında mouse'la müzik yaratmak yansıtmak istediğim bir tarz değil. Yaylılar ve davulun tüm diğer kullanılan enstrümanlar gibi canlı kayıt olmasının da sebebi bu.

Tamer Temel

İnsanın kafasının içinde duymaya çalıştığı zaman zaman da hayal ettiği müziği icra etmeye çalışması çok güzel bir deneyim ve belki de bütün bu uğraşların hedefi de bu. Etrafımızda aynen de böyle düşünen, sizin kafanızdakini duymaya belki de ona başka şeyler katmaya çalışan, dürüstçe müzik çalmaya gayret eden bir sürü iyi müzisyen var. Ve onlarla beraber müzik üretmeye çalışmak güzel bir duygu. Caz müziğinin doğası gereği her zaman planladığınız gibi olmayabiliyor ama planladığınızdan daha güzel olduğu zamanlar da olabiliyor ...

Özlem Taner

Sadece türküler değil hangi müzik türü olursa olsun gerçek sahip olduğu duygusunun algılanması ve de o duygudan hareketle yorumlanması gerektiğini düşünüyorum. Eğer bir türküyü seslendirirken o türkünün sahip olduğu duyguyu göz ardı ederseniz o zaman yaptığınız iş türkü okumak değil,kendi müziğinizi yapmak olur. Belki bu da karşı çıkılması gereken bir şey değildir. Ama o zaman devreye bir başka önemli konu giriyor, eğer amaç türkülere başka bir boyut kazandırmaksa o zaman o türküyü bulunduğu yerden alıp nereye taşıdığınız çok önemli bence. Bu da büyük bir dikkat ve hassasiyet gerektiriyor ...

Şehnaz Sam

Miles Davis bir söyleşisinde müziğin değiştiğine üç defa şahit olma şansını elde ettiğini söylemiş. Benim için ise bu değişim büyük bir şanssızlık oldu. Öyle bir zamanda başladım ki bir yıl sonra her şey tamamen değişti. Türk pop müziği ve takipçileri şapkayı ters giydirdiler. Böyle bir müzikal ortam varken albüm yapmayı içime sindiremedim, müzikten de kopmadım sonra bugünlere geldik. Bugün şartlar istediğin şeyi yapmaya biraz daha uygun. ekonomik olmasa da ben istedim yaptım diyebilirsin ...

JAVİER RUİBAL

Şehnaz

İçime sinen bir albüm maalesef olamadı. Şirketin maddi anlamda yüzünü elbette güldürdü. Çünkü bu ucuz prodüksiyon 250 bin gibi bir satış yakaladı. Ama ben mutlu değildim. Çünkü ne istediğim aranjör ne de istediğim düzenlemeler yoktu bu albümde. Ve istemediğim bir şarkıyı da okumak zorunda kaldım. Ama ilk albümdü ve bir şekilde müzikal anlamda bir teslimiyet söz konusuydu. Bu ve sektörün malum sebepleri beni ikinci albüm fikrinden uzaklaştırmaya yetmişti ...

ATAKAN ILGAZDAĞ

Ben müzikle yatıp müzikle kalkan birisi oldum hep, belirttiğin gibi çocukluktan beri aralıksız ilgilendiğim ve beni mutlu eden tek konu olduğu için başka bir işle ilgilenmeyi ciddi ciddi hiç düşünmedim aslında. İzmir bir müzisyen için kolay bir şehir sayılmaz ve o sıralarda aklıma düşen fikir şuydu; İstanbul’ a taşınayım bir şekilde, deneyeyim. Çünkü seneler sonra dönüp de “gençken korkmasaydım da İstanbul’a gitseydim neler olurdu acaba?” demek istemedim. Hayatımdaki önemli kararlardan biridir İzmir’ den ayrılabilmek ...

MELEK İRDEM

Kukla grubu olarak çalarken bu besteleri albümleştirmek zaten hep aklımızdaydı. İlk olarak Kukla ismiyle çıkacaktı albüm ve besteleri de ona göre seçmiştik. Aslına bakarsanız, albüm kayıt edildikten sonra Melek İrdem olarak çıkmaya karar verdik. Bizim için isim değişikliği pek bir şey değiştirmedi çünkü bakarsanız temelinde Melek İrdem albümü de bir grup müziğidir. Sadece isim değişikliği söz konusudur. Hala kararlarımızı hep beraber alırız. Konserlerde bile Melek İrdem ve Kukla diye çıkıyoruz ...

MEHMET MESUM

Günümüzde artık sadece şarkı söylemek, beste yapmak ya da albüm çıkarmak yetmiyor. Albüm çıktıktan sonra ayrı bir süreç başlıyor. Klip çekimi, klibin TV kanallarında yayınlanması, radyoların çalması, şehir dışına çıkmak için turneler, organizasyonların olması vs. Plak şirketinin çok güçlü olması da lazım eğer değilse bunları kendi imkanlarımızla yapmamız gerekiyor ki bu çok yorucu, yıpratıcı, keşke olmasaydı dediğimiz durumlar. Çünkü bahsettiğim süreçte en fazla yarayı bu yola yeni çıkan müzisyenler alıyor. Hatta bu sebeplerden ötürü müziği bırakmak zorunda kalan arkadaşlarımız bile oldu ...

ERDEM SÖKMEN

EMRE YÜCELEN

Albüm yapma isteğim ben çocukken de, konservatuardayken de vardı. Yaptığım besteler çoğalmaya başlamıştı. Söz yazıyordum, aranje yapmayı öğrenmiştim. Kısacası hayal ettiğim bir şeyi ifade edebilecek kabiliyeti geliştirdim. Hayatım boyunca iyi bir müzisyen olmak için çaba harcadım. Birkaç kere daha albüm yapma durumuna gelmiştim ancak bir türlü istediğim şartlar oluşmamıştı. Kendimi çok daha olgun ve hazır hissettiğim bir dönemde bu albümü yaptığım için kendimi çok mutlu hissediyorum ...

Eflatun

15 yıldır üzerinde çalıştığım bir besteleme tekniği üzerine yazdım her şeyi. Aslında yanılmıyorsun. Her şarkıyı bir halka olarak üretip sonra birbirine eklemledim, amaç; kopmaz birbirine bağlı bir zincir yaratmaktı. Aslında peşinde koştuğum şey; bundan 10 yıl sonra da dinlendiğinde hala keşfedilecek ayrıntılara sahip bir albüm yaratmaktı. Sözgelimi ''Yaa ben bunu farketmemişim dinlerken'' denmesi. Bir sanat yapıtı meydana getirmek her şeyden önce bir tasarım işidir. Tasarlayacaksın. İnsanlara sunduğun eser ben dünyada tekim gibi bir vaadi içerecek ....

Fatih Ahıskalı

Sevmek çok sevmek. Çocuğun kadar, sevdiğin kadar, annen kadar sevmek. Zaten diğer türlü ya alkolik, yada başka şeylerin bağımlısı yapar adamı. Müziğin kendi sarhoşluğuna bırakmak işi. Bir de kendini geliştirme arzusu. Her sene üstüne bir şeyler koyan müzisyenin tırmanması kaçınılmazdır. Bu her meslek ve herkes için geçerli aslında. Şansa kesinlikle inanmam. Bir de bir yerlere geleyim arzusu taşımıyorum. Belki o enerji özel insanlarla buluşturuyordur beni. Bilmem ki? ...

Neslihan Demirtaş

Yıllar önce bu albümü bu kadar sağlıklı yapamazdım. Prodüktörler bu işe fazla ticari bakıyorlar belki hakları da var. Fakat hem yıllardır daha ayakları maddi anlamda sağlam yere basan bir hayat istediğim için hem de o hayatın bana bir albüm yapabilme imkanı sağlamasını istediğim için biraz uzun sürdü. Ama bu projeyi yapabilecek, yani elini taşın altına koyabilecek bir şirket ya da şahıs tanımıyorum. Tanısam kesin ona yaptırırdım bu kadar bekleyip kendim yapmak zorunda kalmazdım ...

www.kadrikarahan.net

22 Eylül 2009 Salı

Kökler ve Dallar Konseri

Hiç yorum yok:

Asrın

Batı Yakası